存续五个世纪的家族手艺

500年，对于悠长的人类历史不过是一瞬，但对于一个家族来说，能依靠一门手艺存续500年，听闻者总要发出些惊叹，毕竟，现代社会中的人们会觉得那过于漫长了。

《大吉利》年画版

邰立平收藏的邰家明代老版制作的年画

中国西北，八百里关中平原腹地，邰姓家族祖祖辈辈生活在这个周秦历史和青铜文化浸润的地方——凤翔。凤翔古为雍城，为东周时代秦国国都；汉唐以来，这里是长安以西“丝绸之路”上的重要驿站。唐代大画家吴道子曾在开元寺创作精美的壁画，雕塑家杨惠之也曾在天柱寺留下动人的泥塑，宋代文豪苏轼曾在此任知府，并写下著名的诗篇《凤翔八观》。邰氏家族的家乡凤翔县肖里村原名“箫里”，相传春秋时秦穆公女儿弄玉，善吹笙，嫁给善吹箫的萧史为妻，后来二人乘龙跨凤而去，其箫声传至村里而止，故称“箫里”。

邰立平自制的刻版工具

至于“邰”这个并不多见的姓氏，上可追溯至尧舜时期，传为神农氏后稷。帝尧为了表彰后稷善农事，分封其为邰国首领，邰姓至此开始流传。南肖里村世兴画局邰氏祖案记载：“明正德二年(1507年)，邰氏家族已经有八户农民从事年画生产。”这一手艺，历二十一代，不曾中断。

邰立平

“世兴画局”的兴旺与衰落

年画，是我国特有的年节艺术装饰品，早在汉代，民间就有新年时画“神荼、郁垒”两位神人形象于门上，以驱邪避灾的习俗。宋代，年画随市民文化兴起逐渐演变为形成了自己独特的绘画风格。明清时，年画题材可谓包罗万象，制作更加精良，体裁也更加多样，民间画店作坊繁盛，产地遍及全国。至此，年画已成为“形象地反映中国社会生活的百科全书”。

《大吉利》

出生于木版年画世家的邰立平，6岁跟随祖父邰世勤学习木版年画制作，12岁时已能独自刻版。由于精通庙宇壁画绘制、皮影制作等多种民间工艺技巧，邰世勤被当地人尊称为“全把式”。正是这位对邰立平严厉冷峻的祖父，创立了当时名扬西北五省的年画字号“世兴画局”，并以年产量六百万张的骄人业绩兴旺着祖上基业。

《大吉利》套色版

《大吉利》套色版

1968年，邰立平初中毕业。时值“文革”，无学可上的他开始协助父母刻印年画。彼时，年画的题传统材门神不被允许制作，家中传承的传统画版也几乎损失殆尽，父亲邰怡便根据时事创作了一批花卉题材的窗花画。邰立平晚上帮父母给窗花手工填色忙活到后半夜，凌晨五六点又早早起来拿去集市上偷偷卖掉。

改革开放后，邰立平先是进入了父亲创办的“南肖里民间工艺美术研究会”，在设计室画了三年的年画稿，夯实了自己的绘画基础，锻炼了自己的设计才能；紧接着，他又多方寻访“文革”期间自家遗失的年画稿样，从此开始了长达二十年的凤翔年画的恢复、整理之路。

邰立平妻子王慧方   

套版印刷

以一人之力挽救一个民间艺术门类

每一个到邰立平家里的人，都会被三大柜子的画版所震撼。为了“讨要”回那些当年家中被抄走的年画老版子，他得罪过当地的文化官员，为了邰家年画的传承和经营，他得罪过家族亲戚。但他义无反顾。

从1980年至1982年，短短两年时间，邰立平用信用社贷来的钱购买梨木板，自己临摹画样、刻版，常常晚上只睡两三个小时，完成了三百多套，共计两千余块画版——这是常人五年都不一定能完成的工作量，他也因此患上了严重的劲椎病。

年画木版（局部）

1990年前后，工业胶印年画兴起，色彩鲜艳、纸张硬实、价钱便宜的机制年画很快席卷年画市场，传统木版年画迅速衰落。邰立平敏锐地察觉到这场年画市场上史无前例的“地震”，他迅速转型，放弃廉价机制纸、广告色，转而使用价格高昂的宣纸、国画颜料，并不断提升印制水平，将传统木刻年画的受众定位在学术界和收藏界，使其跻身于艺术品的行列。这一另辟蹊径的选择，使凤翔木版年画躲过了绝迹的命运，邰立平的年画生涯也走上了一条新的道路。

邰立平在自己刻的年画版上。

1983年中央美术学院展出了凤翔木版年画代表作，1984年中央工艺美院展出凤翔木版年画。十年后的1994年，邰立平第一次把陕西凤翔木版年画带出国门，在澳大利亚墨尔本澳华博物馆举办了“中国民间年画珍品收藏展”。2012年8月，邰立平又赴美国纽约、费城、华盛顿举办展览，又于当年12月在土耳其首都安卡拉参加了“陕西民间艺术展”。

2005年，凤翔年画入选国家级非物质文化遗产代表作，在申报书的专家论证意见中，早在1978年就开始扶持邰立平恢复年画制作，并一路看他为家族年画复兴作出巨大努力的民间美术研究专家王宁宇写到：“邰立平是原西凤世兴画局后裔中，现在惟一熟谙年画设计、雕版、印刷全套传统技艺，具备从事生产、组织管理、整理，研究及对外交流活动的文化知识和能力，并且在抢救、保护传统遗产方面具有献身精神，近二十多年为凤翔木版年画真正在从事传统遗产保护的实际工作、有很大成绩和丰富经验的唯一艺人。”

王宁宇的这段话准确地总结了邰立平对于凤翔年画的意义，邰立平可谓以一人之力挽救了一个民间艺术门类。

如今，邰氏家族的掌门人邰立平已67岁。年逾古稀的他还是每天在自己的工作室待够十个小时，刻版、印画，重复着60年来不变的生活。他勤奋，始终热爱刻版，每天不刻上几刀，总感觉少了点什么。他对年画的坚守，融化在每一刀刻下去后的屏住呼吸里，像一种仪式。年画早已和他的生命密不可分。他将家传手艺教授给儿女，和邰氏家族第二十一代传承人们一起, 恪守手艺人的本分，以手艺默默对抗时间。